录像片：日本艾薇录像片

        关于艾薇，大岛渚有一句名言。淫秽这种东西，只存在于一心要取缔淫秽的警察和检察官，或者与这些警察和检察官志同道合的人们的意念里。在这个世界上，根本就没有淫秽。，藤木TDC这本书，也就是一本描述一个行业的再正常不过的书籍而已。这篇文章，不过是这本书的读书笔记而已，先不掺杂任何的个人意见。

〇、前言

2007年8月，因没能对成人DVD进行有效审查以及把关，日本VIDEO伦理协会遭到了警视厅保安科的搜查。当时各大报刊及电视媒体都大肆炒作这一事件，很多人对此记忆犹新。翌年3月，该协会的审查部长等人因“协助散布淫秽图像嫌疑”被起诉。

乍看这则新闻，或许有人会以为，那种在网上偷偷摸摸看的，或者同事间私下流传的DVD，都是未加处理的露骨的东西。

，这种DVD都经过了处理，即运用“马赛克”手法使画面变成细小的网格状（即大家常说的“有码”）。

在车站音像店里花上300日元，就可以租一张极为普通的艾薇光盘一个星期，在这起事件中居然被当成“问题”加以追究，这究竟是为什么呢?

《SPORT日本》在2007年8月24日刊登了—篇报道，详细记述了VIDEO伦理协会在审查方面出现问题的经过。这篇报道虽然有点冗长，却分析得头头是道。我引用如下

VIDEO伦理协会等审查机构制订了对淫秽图像进行马赛克处理的标准。制片方在剪辑成人DVD影片时，都要依据各审查机构制订的标准，对淫秽部分进行处理。如果作品的淫秽程度较低，就贴上“审查通过”的标签推向市场。据说业内存在多家审查机构，VIDEO伦理协会的审查标准还是最严格的。

可是近年来，越来越多的粉丝希望看到更加激进的作品，“伦协”以外的其他审查机构管辖的“独立派”制片方风头强劲，VIDEO伦理协会下属的制片方则日益困窘。于是，自去年秋天以来，该协会放松限制，开始推行新标准，以前需要遮挡或打马赛克的“体毛”的范围等等，都有了不同程度的“放宽”。据艾薇业界的相关人士分析，“（警视厅）此举的目的可能是为了遏制整个行业的过激趋向”。

这篇报道的观点基本正确。不过，“独立派”制片方以及“其他审查机构”之所以“风头强劲”，并不只是因为粉丝的激进要求，而是有着更为复杂的背景。比如SONY小型摄像机的开发，还有1990年代的创业热潮，这些乍看上去和艾薇毫不相干的社会现象，其实都与之存在着千丝万缕的联系——它们和艾薇行业有着明晰的、一贯性的关联。

，上述报纸在关于VIDEO伦理协会的大篇报道旁，又刊载这样一则消息

爱知县警中署，于23日“以贩卖为目的持有秽淫物品的现行犯”，为由，逮捕了嫌疑人山形县××市公司职员××××（41岁）。……据指该嫌疑人自2005年起通过互联网兜售DVD共计1200张，销售金额达50万日元。

这起由爱知县警负责侦办的案件同样涉及“淫秽DVD”。网上贩卖的这些DVD恐怕都未经过马赛克处理，尽管这些艾薇作品在编排上毫无特别处之，由日本女性担任演员，导演也是日本人。公司里狐朋狗友之间悄悄流转，或者在高尔夫比赛中用作末位安慰奖的色情DVD，基本上都是这种东西。还有，您在网上偷偷摸摸观看的，也是这类视频的网络发布版。

同样是涉案，有码的艾薇和网上销售的无码DVD，究竟有何不同？上述新闻报道并没有明确二者的区别，只是用了“淫秽”一词一言以蔽之。实际上，在这两种艾薇之间，横亘着日本社会色情影像四十年来的漫长历史。甚至可以说，这也是影视“革命史”的一部分。

违法DVD相当于过去在红区灯的商住楼里偷着卖的“地下录像带”。不过，受到警方追究的这一类，应该是国外摄制的正版DVD，或是通过网络传输进来的复制品，其原版的制作以及销售并不违法。在色情业解禁的国家，这是极为常见的流通商品。也就是说，它和“地下录像带”在性质上存在着微妙的差异。

那么，在这些片子里，为什么演员是日本女性，导演也是日本人呢？答案仍然隐藏在艾薇变革的历史里。您只要读到本书的，自然会理解其中的来龙去脉。

据说目前日本每年制作的艾薇超过一万种，精确数字。恐怕没任何人能够统计出来。不过，有一点却是毫无疑问的，即当今的日本是举世闻名的、可与美国比肩的色情片生产大国。而且，其兴盛之路，与历史上的流行现象或地下事件密不可分。所以，本书的目的，是“抚今追昔”，厘清日本的色情业与视频影像之间的联系，然后力求从历史的必然性上找出艾薇与产业界及社会风俗（在日语中的“风俗”有风纪之意，而风俗业则特指红灯区行业，如夜总会、麻将俱乐部、召妓酒馆等。）相生相随的演变历程。为什么日本最终成为了一个色情业大国？其答案本书将逐步探讨。

每次性题材影像出事，总能引起大肆炒作，似乎性犯罪、社会阴暗面、像VIDEO伦理协会事件之类的无良商业竞争以及追求感官刺激的社会不良现象等等，都是这些“性作品”惹的祸。可是，这种色情片之所以产生，实际上是产业与文化正常发展的结果。后面我们将对这一过程加以阐明。

正因为沾了色情影像的光，录像机才得以普及。我想，凡是认可这一点的人，也能理解色情片带来的结果绝非仅此而已。

还有人认为情色电影很不错，而艾薇则很不堪。至于这些人为什么认为艾薇很不堪，答案也能在历史中找到。

那么，现在的艾薇究竟是怎样的？我想仅仅是对于这一点的探求，阅读本书也是大有裨益的。同事之间悄悄传递着的可疑DVD背后隐藏着什么，在本书结尾也将真相大白。

艾薇，或者说色情片，究竟是善还是恶？读了本书之后，答案或许就不言自明了。，请打开本书，您对艾薇的认识将会有很大改变。

一、艾薇前史

1、艾薇的定义

艾薇有广义、狭义两个范畴。广义上来说，可以把所有突出了性感受的录像带、DVD、电影等，都叫做艾薇。狭义上来说，指的是以摄像机拍摄的，主要目的是以录像带或DVD、互联网等载体进行销售或出租的影像作品。本书采用狭义的概念。

，狭义的艾薇有两个特征1、摄像机拍摄的原创色情影像；2、在日本国内可以合法销售的色情影响作品。，艾薇有时被成为“地上录像”（和非法的“地下录像”相对）。

，在日本的司法体系下，是否合法，是一个非常模糊的事情。因为日本刑法规定，散布、销售或公开陈列淫秽的文字、图画及其他物品，将被判处以两年以下徒刑或250万日元以下罚款，以销售为目的的保存也须同等处理。但日本宪法规定，禁止行政权力对电影、电视及出版物进行强制审查。，业界的办法是，成立了行业协会，进行自我审查（打码的过审，不打码则不过审）。而官方也默认，经过行业协会认证的片子，视为合法。但这种行业协会并不具备法律层面的权力。所以，纯理论上来说，日本所有的艾薇都是游离在合法与非法之间。不过，日本人向来追求暧昧的价值标准，不愿让所有事情都表露无遗，艾薇就是日本人在这种价值标准下发明出来的热门商品。

2、色情片的诞生与录像带的黎明

色情片（pornography）是一个舶来的概念。是1970年代从西方传来的。因为欧美在二战以后，自由主义盛行。欧洲在六十年代，色情电影逐步解禁。，六十年代前半期，以性为主题的低成本电影，即所谓的“粉红映画”开始在日本流行。到1968年，大型电影公司东映也开始涉足这一市场，推出《德川女系图》，带动其他电影公司大藏映画、日活、松竹等进军这一市场。1970年，美国众议院“淫秽色情对策咨询委员会”通过3年的调研，明确指出“成年人阅读、获取、观赏自己喜欢的东西是完全自由的，政府干预这种自由缺乏正当的理由”。美国色情电影解禁。这一新闻很快传到了日本，色情片一词开始在日本大规模流行。，电视的普及，导致日本电影票房惨淡，，日本电影界只能尽可能多地编排电视无法播放的色情片去和电视对抗。日活（曾是日本首屈一指的电影界大公司，此时电影业务正好陷入绝境）宣布将承认电影作为新的发展方向，成立专有品牌日活Roman Porno（日活色情故事）。

，VTR（Video Tape Recorder）技术迅速发展，日本成为这一行业的龙头。到70年代，VTR设备已经非常便宜，为艾薇热潮的到来做好了技术储备。，索尼、松下和VICTOR三家公司，公布了0.75英寸盒式放像机的统一规格——U规格，彻底解决了开放式磁带在装填时的麻烦，对VTR设备进入普通家庭产生了划时代的意义。

不过，这一时期的录像带大多没有销售出去。因为放像机本身卖的不不好，录像带也太贵，且内容都是翻录之前的电影。只有一种题材备受欢迎，就是色情录像，买家主要是情人旅馆。

但录像时代的真正到来，还要等到五年以后。

3、色情录像的磨难和Video伦理协会的诞生

日活在1970年设立了VTR室，东映也于同年设立了东映VIDEO株式会社，外国电影发行代理“Herald映画”和外国套色电影发行代理“Million映画”合并成立“日本Bicotte”，并成立了录像公司。这三家公司被称为70年代色情录像三巨头。但当时拍摄色情录像，主要使用的并不是摄像机，而是摄影机，因为业界对摄像机仍不熟悉，且摄像机技术尚未完全成熟。

在色情录像开始稳步发展的，警方也并没有闲着。1972年，“德岛录像”案爆发。（德岛县池田警察署以涉嫌散布淫秽图画逮捕了高松市的音像出租业者，日活的《星期二的狂欢》和《世界派对》两部录像带被曝光。搜查了位于大阪的日活关西分公司，搜走了《蓝色公寓》和《色情•医疗顾问》这两部作品(近代映像制作)。）19天以后，“日活Roman Porno”遭到了警视厅的调查。这两件事，称为日本色情表现的分水岭。

映伦为了预防类似事件的发生，开始着手修改强化审查标准（即避免直接表现全裸和性行为，抑制声音效果及身体动作的描写，注意排泄、肉体虐待等描写不要引起自卑感等等）。

东映、日活、日本Bicotte三家公司，因日活电影的涉案，都体会到了“色情录像”面临的危机。大约在日活涉案一个月过后，映伦成立了负责录像内容审查的“成人VIDEO伦理自主规制恳谈会”，后来该机构演变为“日本VIDEO伦理协会”。直到90年代，这家机构一直为艾薇的合法性提供依据。，三家公司都暂停了专门用于录像带的色情电影制作，确立了新方针，只将通过映伦审查的剧场作品转成录像带。就这样，色情影像的世界在承受官方压力的，步入了一个全新的阶段。

二、艾薇的诞生

日本公认的头号艾薇（用摄像机拍摄的）是日本VIDEO映像1981年发售的《塑封本之女•窥视奥秘》和《OL缝隙白皮书•成熟的秘园》。次年，代代木忠的“纪实•自慰”系列成为艾薇热潮催化剂。因为这一模式最能发挥摄像机的长处。

1、器材的发展

1975年，索尼推出使用0.5英寸的盒式录像带的录像机Betamax，1976年VICTOR和松下也相继推出了VHS。这两种格式，在高性能和低价格两方面展开竞争，最终使日本的VTR产业领先世界。到1981年，普通家庭的录像机普及率已经超过10%。U规格时代的色情录像基本都是色情电影的录像版本，随着销售量的增加，只依靠成人电影转换就不够了，出现了拍摄新作品的需求。

，随着电视界ENG系统（Electronic News Gatherg，使用摄像机在演播室外进行的采访和拍摄，此前都是使用胶片摄影机拍摄的）的突飞猛进，摄像机和VTR在小型化方面高歌猛进。随着1979年肩扛型摄像机SONY-BVP-300以及便携式VTR（尽管重量也有20公斤）SONY-BVH-300、日立HR-100（两者都是使用1英寸磁带）等的问世，技术已经不逊于室内摄影器材，到了80年代初，影像的拍摄终于从演播室的束缚中挣脱了出来，且只需要很少的人，便可以进行拍摄。，磁带也实现了量产，录像带在性价比方面战胜了胶片。这一切，都为艾薇的发展奠定了器材基础。

2、手法的创新

中山秀一曾这样描述“ENG的影像和胶片影像相比，最不一样的地方在于其真实性。在这一点上，可以说ENG的表现极为优秀。⋯⋯⋯摄录的影像⋯⋯在真实性方面的表现和胶片不一样，怎么看都是现实中的影像，而故事片之类的东西则适合使用胶片。”，摄像机拍摄的艾薇，天生就具有报道性的纪实风格，而脱离戏剧式的编排风格。

，尽管1982年的VIP大作是被称为“戏剧系列”的《罗生门异闻》、《创世纪•夏娃的好奇心》、《好色八犬传》以及《小红帽》等，这些作品在商业上都没有取得成功。剧情色情片在此后数年一蹶不振。

在日本VIDEO映像两部作品的影响下，日活VIDEO影业（日活映画的子公司，是录像带的制作销售部门）从1981年7月开始推出无须彩排的“生摄（直拍）”系列。1981年9月，爱染恭子“本番”出演的电影《白日梦》公映。11月，该女尤的录像带作品《爱染恭子本番生摄•淫欲之痛》（代代木忠导演，日本VIDEO映像）面市，销量一下子就超过了两万盒，取得了巨大成功。

1981年夏，一家新厂商加入了影像市场，这就是限制级书刊（塑封本）出版巨头Hummg成立的影像部门“宇宙企划”。宇宙企划的商品包装盒上都镀了一层金属银，人称“银盒”。其风格都是纪实性的，尤其是代代木忠的纪实•自慰”所开创的访谈式自慰这一形式，奠定个整个业界的风格。，小路谷秀树在1982年拍摄了《美知子的羞涩记事簿》，这是确定艾薇发展方向的一部杰作，堪称采用纪实手法的划时代作品。尽管纪实•自慰系列的名声要大得多，被人称为是划时代的一部作品，但其实《美知子的羞涩记事簿》更贴近录像风格，只不过被埋没了。纪实•自慰系列因为曾在电影院公映，所以看过的人更多。但其实它属于过渡作品，是有着电影质感的录像作品。

3、录像的特征

以录像带这种新媒介的出现为契机，以往在影剧院里放映的色情电影开始谋求向录像市场进军。在当时，还有一类商品正试图沿着和电影产业完全不同的路线“接近”录像媒体。这就是不合法的无码色情商品，后来被称为“地下录像”。日本的第一部地下录像是1979年在关西上市的《星与虹之诗》，比第一部地上艾薇作品还早两年。其后又有一系列跟风之作。它同样使用民用摄录器材摄制的。也就是说，从普通人接触到摄录器材的那一刻起，录像就已经为色情题材敞开了大门。

导演伊势鳞太朗和性风俗资料的收藏大家安田义章，从情人旅馆里偷拍的录像加以剪辑，做成艾薇商品加以出售。结果这种以“忘记删除”为标题的作品大受欢迎，后来还搞出了一个系列。

1980年前后，亨利•冢本购置了一套便携式摄像机和VTR系统设备，开始了“外拍摄像”工作。有相当多的夫妻或情侣要求拍摄自己的性爱场面。他将其包装起来，并把自己的录像带送去参赛。冢本送去的五部作品都获得了片商的高度评价，并于1983年作为艾薇产品上市销售。

这三者，70年代末的地下录像、伊势鳞太朗的“忘记删除”系列以及亨利•冢本的初期作品，采用的都是与传统的影棚技巧完全不同的摄制手法。它们运用的是一种自动摄像的手法，这也从根本上否定了影像的学院风格以及电影产业多年积累起来的各种技巧。

不必像摄影机那样计算曝光（实际上当时已经出现自动曝光的单镜头反光照相机），也不必对胶片进行显影冲洗，更不需要放映机……任何非专业人士使用摄录系统都能轻而易举地摄制录像作品。这就意味着录像商品已经从电影界和电视台的控制下解放了出来。经纯粹的影视门外汉之手，“生产”出一种虽不合法、但却实实在在的商品形态——这就是录像这一媒介的终极特性。

1977年开办的“印象论坛影像研究所”(简称“印象论坛”)就是认识到录像这一特征的学院派。它的口号是“录像是酿造心灵沟通的媒体。”小路谷秀树、井口升等，都是从这一论坛走出来的学员。

三、艾薇女尤

1、什么是艾薇女尤？

女尤和艾薇女尤的区别是什么？接受过正规的演技指导，纵然有裸体或性交的场面，也都是在“演技”的前提下拍摄的，观众也有着观赏“演技”的意识，这些女性表演者称为女尤。而被称为“艾薇女尤”的女性，多数不具备正规的演技学习经历；反过来说也可以——没有接受过演技训练也能出场的就是“艾薇女尤”。

艾薇并不是戏剧化的表演，而是一种纪实性发挥。导演和观众对女性表演者的要求也并不在于“演技”，而是“真实反应”、“本能反应”等情绪表现和身体表现。尤其是在性行为（SEX、自慰等）场面中，情绪与身体表现的新颖丰富程度，是决定艾薇作品反响的重要因素。至少，观众（恐怕大部分制作者也是如此）都乐于认为女演员在性行为时的仪态并不是“演技”，而是“真实反应”。，艾薇女尤的这种仪态，有可能来自于导演的耐心指导或女性表演者扎实的演技。，一般情况下的艾薇作品，其性行为时的仪态只要被视为“真实反应”，往往能博得很高的评价，观众也是在“真实反应”的前提下欣赏艾薇的。这种“真实反应”，为了同普通女演员的表演像区别，可以称为“性感表现”。

“女尤”和“艾薇女尤”的本质区别在于“艾薇女尤”强调的是“性感表现”，而非“演技”。以“性感表现”为第一位的女尤，大致出现于艾薇诞生的1981年前后。它是从“塑封本”或“自贩机本（指利用自动售货机销售的图书）”的地下色情写真集、杂志等其他媒体逐渐萌芽的。

2、艾薇与“塑封本”

在艾薇刚刚开始流行的时候，采用了“会动的塑封本”这句话作为广告词。那什么是塑封本呢？

塑封本就是高裸露度的人体写真集，曾在80年代初期风靡整个日本。这种出版物并不通过面向书店的批发商（经销商）销售，而是通过自己独特的流通体系进行制作和销售。这些写真集都被封在透明塑料袋（准确地说是聚乙烯袋）里，顾客在付款购买之前无法翻阅，“塑封本”的名称由此而来。

在出版物严禁裸露阴毛的时期，塑封本因为可以透过女模特的内裤隐约看见阴毛而声名鹊起。1980年到1981年间,日本兴起了第一次塑封本热潮，后来读者的热情一度有所下降。从1983年开始，女模特的裸露程度明显提高，于是出现了第二次热潮。这一时期的塑封本模特都是像竹下由加里或渡濑弥栩这样炙手可热的早期艾薇偶像，但真正令读者趋之若鹜的决定性因素却是所谓的“薄纱技法”，即只在女模特的胯间轻覆上一片透明度极高的蕾丝。这种“激进”的掩饰方法根本不能算遮挡。到了1985年前后，主动对性器官进行遮挡的塑封本（也不过是用极浅的颜色稍加覆盖而已）和明知违法却执意不加掩饰的“地下本”之间的界线日渐模糊，在全国范围内，开始遭到大规模查出。1986年9月的一天，专业书店中的龙头老大、东京神保町的芳贺书店在不断的警告下，不得已贴出告示，声明停止销售塑封本。不久，同行们也相继效仿，将塑封本下架，塑封本的制作销售链条被毁坏。塑封本的历史结束。

在1982年，艾薇之所以用“会动的塑封本”这句话做宣传，主要是因为当时正处于塑封本第一次火爆期。，当时好几家艾薇制作公司都是在塑封本出版社的基础上创立的。如宇宙企划、VIP Enterprise、KUKI等。

与他们相对的，是以电影公司为基础、或以电影界出身的人为核心创立的公司，比如日活VIDEO、日本VIDEO映像等，它们的艾薇多起用出演色情故事片或粉红电影的裸体女尤，她们都接受过扎实的演技训练。

塑封本出版社派的艾薇则很少起用女尤，通常都是自主物色，或者起用在杂志上频频出镜的裸体模特。在极端情况下，甚至有女演员在被看中的当天就直接被送到摄制现场。根本顾不上学习基本的演技，或者进行分镜头解说以使其熟悉角色。工作人员只能硬着头皮拍摄她们的即兴表演。在这种“意外的”现场环境里，最终产生了艾薇独特的表演方法。

3、地下偶像的诞生

芳贺书店本来是经营特价书的专门店。到了70年代，特价书逐渐断货，取而代之的商品就是印满裸体的凹版印刷画报。由于客人对模特的相貌很挑剔，这些以裸体照片为主的画报在销量上往往参差不齐。于是,店家就把画刊装进口袋，封起来，使顾客无法只看不买。做成“袋物”之后，由于外观“有悬念”，顾客对内容有着过度期待，那些滞销的杂志也卖得很好。,一些二流出版社故意把画刊做成“袋物”出售。不过，这种方法也产生了副作用,即画刊的暴露程度变本加厉。这是塑封本诞生前的历史。，彩色印刷技术的进步，也是“袋物”得以发展的重要前提。 

1975年至1976年，部分被称为“袋物”的二流凹版印刷画报开始专门利用自动贩卖机销售，结果形成了一种划时代的流通体系，即“自贩机本”的新潮流。顾名思义，这种东西并不通过一般书店的流通渠道，而是只在专用的自动贩卖机上销售。因大受欢迎，对于裸体模特的需求也大为增加。刚开始，都是启用职业模特。但太田智子的出现，让业余模特开始大行其道。自贩机本爆炸式增长的结局，就是让大众传媒将其视为社会毒瘤而大肆批评，各地出现了驱逐坏书的风潮，街头的贩卖机遭到清除。就这样，自贩机本的流行热潮在很短的时间内便寿终正寝了。这时，塑封本开始取代自贩机本而崭露头角。

塑封本在80年代初开始吸引大众眼球。1980年堪称艾薇产业值得载入史册的一年。在塑封本中已经出现了偶像明星。,看上去如同女大学生一样的田口尤加里，拍了大约两百部塑封本，成了塑封本偶像。并且，还于1981年在被称为“多人本”的软性色情和SM塑封本中出镜。塑封本粉丝层的扩大和成熟，与80年代中期出现的艾薇女尤热潮有着直接的关系。如果没有塑封本这一门类的美少女化和偶像化，就不会有艾薇女尤的偶像化。

到了1981年秋天，塑封本越发露骨，不惜以身试法的无码写真集“地下本”出现了。塑封本的主题，原本是挑战具有明星风范的美少女人体和阴毛的裸露极限，而地下本则将主题推向表现男女间的交媾和赤裸裸的性器官交合。日本最早的地下本未能和拍摄塑封本的人体模特展开合作，而是依靠从蒸气浴室里找到的风尘女子。不过后来事情发生了变化。一些塑封本模特开始接拍地下本，包括田口尤加里。她最早的作品是1981年11月面向海外销售的《性感的拉拉》；到了1982年，田口推出了面向国内发行的第一部地下本《绝妙镜头》——田口尤加里接拍“地下本”以及硬性色情写真集，都可以说是艾薇女尤即将诞生的标志之一。

4、本番模特的出现（在日语中,真实的性行为被称为“本番”）

如前所述，用摄像机拍摄的第一部色情片虽然在1981年5月上市，但却不是那种硬性色情的本番作品。同年9月，在电影界，爱染恭子出演的《白日梦》（武智铁二导演）属于硬性色情。引起强烈反响。。徐娘半老的爱染恭子并不属于偶像派。而且。该片的编导风格是通过大胆的硬性色情画面进行前卫艺术的探索。和通俗的色情有着明确的区别。并非以唤起大众的性趣味为目的。说一千道一万。《白日梦》只是“电影”。

人气模特田口尤加里推出的《绝妙镜头》，通过硬性色情将自己的一切展露无遗，是一册带来划时代冲击的色情写真集。在塑封本流行了两年之后，这册写真集第一次将“偶像（美少女）”和“硬性色情（本番）”合为一体。

从那以后，直到1983年，田口尤加里拍摄了大约十册“地下本”。她还参演无码地下录像——即专门用于出口的色情古装剧《将军家光》、《侍卫的女儿》以及和服色情片《和服》。1984年3月，获得极高评价的地下录像杰作《忘怀草》发售，田口借此获得了“地下录像女王”的桂冠。

田口尤加里在这一时期还出演了约四十部“地上录像”，即艾薇。在“直拍”刚刚兴起的时候，能够出演如此多作品的模特真是凤毛麟角。换句话说，田口尤加里不“地下录像女王”，也是“地上录像女王”。“地上”作品的代表，就是风靡一时的“纪实•自慰”系列第二部《女尤田口尤加里》。不过，这部作品中并没有硬性色情。这四十部艾薇作品多数是停留在电影风格上的软性色情作品，其展现的演技也只不过是“淫态表情”。

也就是说，田口尤加里最早的硬性色情形象是出现在地下本中的。她作为“地下偶像”表现硬性色情时，已经由裸体模特向艾薇女尤迈出了第一步。真正的地下本并无脚本，只是由性交场面构成的写真集。读者是为了欣赏性交时的表情与姿态。可以说，以性感表现为首要任务的艾薇女尤的特性在这里出现了萌芽。相比于视频影像，我们认为艾薇女尤的特性更多地来自地下本。

，地下本的风格终究已经过时，田口尤加里也不具备超越时代、表现“自然”与“自由”的演技，所以她还不是真正的“艾薇女尤”。

田口的《绝妙镜头》发售，在国内的地下本市场造成了巨大影响。自那以后，业界形成共识，地下本还是需要偶像级模特。业界开始致力于提高模特的视觉水准。随着模特水准的提高，地下本将塑封本逼入低谷，塑封本的第一次热潮就此结束。“单人本”时代迅速转换到了硬性色情时代。所谓的美少女时代、偶像时代或硬性色情时代，第一次被出版媒体糅合到了一起，并继续发展下去。而田口尤加里在无意识之间成了其中的领牵人物。

这一时期，部分参与地下本制作的工作人员在警方的严厉打击下，,最终转移到了艾薇领域。对于硬性色情场面的拍摄驾熟就轻的工作人员而言，执导动态的硬性色情的门槛并不是很高。在他们之中，出现了后来作为艾薇导演而冉冉升起的新星村西彻。

5、“美少女本番”片

当地下本在地下市场推行美少女“本番”路线的，视频的美少女“本番”路线却是命运多舛。日本VIDEO伦理协会并不认同色情视频中“真刀真枪”的渲染，并且严禁出现连续三分钟的性交画面。，1982年到1983年间，在日本的录像带画面中，硬性色情镜头尚未被允许出现。

但在同一时期，地上录像的强劲对手已经出现，并且掀起了巨大的流行热潮。这就是以《洗衣店的阿健》为代表的一大批地下录像作品。1982年上市的《洗衣店的阿健》因标题亲民，一下子就打开了知名度。当时放像机恰好进入了老百姓能够承受的价格，《洗衣店的阿健》作为购买放像机的赠品，受到众多男性的青睐。紧接着，田口尤加里的《侍卫的女儿》、《和服》也出现在国内市场上。这两部作品最初拍摄时并没有被定位在“地下录像”上，而是为了在美国本土或夏威夷合法销售而摄制的。其内容之所以“真刀真枪”，是因为美国市场早已解禁色情片，从商业价值出发，必须有性器官交媾的画面。，让导演和演员意想不到的是，这些专供海外销售的商品还没等当地汇报市场反应和销售业绩，就被盗版到国内市场了。这些都是日本人梦寐以求的、由放像机这种硬件意外带来的“无码硬通货”。

随着放像机的走俏，地下录像的客户群呈扩大之势。《搏斗•恐怖的人间狩猎》、《青色的体验》、《水手服和卡宾枪》等一批“纯地下”人气录像作品陆续推出，硬性色情带来的刺激由此根植于观众的心中。在这种形势下，国内的地上录像片商的危机感越来越强烈，自认仅凭与粉红电影难分伯仲的软性色情影像以及自慰录像，根本无法与之抗衡。于是，录像片商开始谋划反攻。

1984年1月，宇宙企划推出《Miss本番•裕美子19岁》，主角名叫田所裕美子。田所裕美子不单容貌美的惊人，而且本番出演。用柔软的肉体和大众情人般的容貌，初次亮相就直接挑战硬性色情内容。这次冒险使《Miss本番•裕美子19岁》创下了两万盒的销量纪录。自那以后，宇宙企划就把“Miss本番”作为美少女作品的第一品牌，陆续推出了系列作品。

尽管是打码的地上录像，但画面却是美少女在“打真军”，这些作品都是在仿效当时风头正劲的地下本的套路。说白了，宇宙企划在《裕美子19岁》中展现的东西，与其说是“会动的塑封本”,不如说那是“会动的地下本”。在结构上仍然给人略显单调、缺乏起伏的印象。因为这部作品传承的是地下本这种出版物的衣钵，它借用了写真集式的编排方式。

从此以后，很多导演都以这部作品为教科书，开始打造更好的艾薇作品。而田所裕美子，也成为真正意义上的第一个艾薇女尤。

6、风格的确立

《裕美子19岁》以模特的美貌和“真刀真枪”的表演征服了观众，很多人认识了艾薇这种媒介。，艾薇表现形式还没有定型。

《裕美子19岁》上市三个月以后的1984年4月，《让我做女尤•竹下尤加里19岁》（宇宙企划）成为了第一部使人明确地意识到“艾薇风格”的作品。

在宇宙企划拍出了大量“银盒”作品的小路谷秀树，为超越《裕美子19岁》，推出了“让我做女尤”系列。这部作品，采用访谈开始，男尤继续，导演亲自下场的方式，这些都是在《裕美子19岁》中看不到的表现方式。《裕美子19岁》中，导演和模特的关系尚未脱离摄像师与被摄体的范畴，双方冷静清醒；而与此相反，在“让”系列中，小路谷和竹下尤加里的关系却超越了导演与模特的范畴，是一种变化着的不断加深的关系。观众会觉得，她并不是一个面向镜头表演某个角色的女尤，而是在眼前实施真实的性行为的活色生香的女性。小路谷把VIDEO模特从画面上的第三者，升华为更亲近的真实的存在。

“让我做女尤”系列获得巨大成功，也极大影响了宇宙企划的员工。12月,他们——更准确地说,是导演齐藤诚和摄像师矢部克巳——推出了杰作《Miss本番•邂逅有希子》。在片中，摄像机的镜头和模特之间保持着视线联系，这种联系最终转化为观众和模特的亲近感。这样的编排方式没有把观众置于旁观者的位置，而是有效地使观众产生了和摄制人员一样的“共犯”意识。《邂逅》成功地把导演的感性和观众的感情联系到了一起。这是一种创举，也清楚地表明，宇宙企划已然开创了一个独特的艾薇视听空间。她的表情却不是以往的那种色情式的反应，而是录像时代能够给人以真实感的女性的性感反应。

《Miss本番•裕美子19岁》的大热，使得宇宙企划明确了艾薇的大方向；而《让我做女尤•竹下尤加里19岁》和《Miss本番•邂逅有希子》这两部作品，则是艾薇风格成型的标志性作品。

不过在这一时期，艾薇并不是沿着这些作品指明的方向笔直前进的。这一时代的人气模特大多不接拍“本番”。，从1985年到1987年，艾薇模特进入了相比演艺界偶像毫不逊色的闪耀时代。但均没有出演本番。87年9月，宇宙企划的专属“女尤”川井里美登场。她以明星般的美貌推出了处女作《我的太阳》（齐藤诚导演），取得了近两万盒的销量，内容则是连男女交合场面都没有的顶级软性路线。

她们为什么没有出演“本番”呢？，当时负责向艾薇界介绍模特的经纪机构，压根儿不愿意让这些模特去表演硬性色情内容。他们希望通过艾薇博得人气的模特，能够打进电影圈或演艺圈（以歌手等形式），所以总是尽量避免她们涉足“本番”表演。而艾薇片商也做了市场调研，结果认为模特的容貌是决定销售的重要因素，所以对她们能否参演“本番”并不太在乎。，《裕美子19岁》、《竹下尤加里19岁》和《邂逅》这几部艾薇中，模特尚涉世不深，经纪人又对业界情况不太了解，再加上现场摄制人员过于积极，作品被视为即兴作品，而“本番”表演在里面并不是硬性需求。

艾薇因“美少女本番路线”这一起爆剂而为大众喜闻乐见。可随着艾薇的主流化，对其高额出场费趋之若鹜的，都是些曾经身着迷你裙或比基尼泳衣亮相的偶像后备队，以及立志跻身于情色电影的“女尤胚子”。“美少女本番路线”强调的是“美少女”这一要素。这有助于将带有狗尾草气息的色情女尤改造得可与演艺界偶像相媲美，而“本番”这—要素却可以忽略不计。

没有“本番”，即没有那些硬性色情镜头的艾薇，后来被称为“疑似本番”，成为了常态。通过直接的性行为来引导真实性反应的编排方式开始退潮，性爱场面拍得好看与否，决定因素是演员的演技。“艾薇女尤”一词就产生在这一时代。

这些裸体（或“本番”场面）的“被拍摄体”曾被称为听凭现场摄制人员摆布的“模特”。现在,她们成为了有意识地进行自我表现、心怀信念施展演技的“女尤”。“艾薇女尤”一词，正是艾薇走向主流的象征。

，不久以后，这种主流化倾向又发生了摇摆。

四、艾薇的本番时代

1、村西彻的出现与10万日元的录像机

借1985年2月风俗营业法实施之机，警方下发行政意见，表示凡没有接受VIDEO伦理协会审查的录像，都可能被认为是淫秽录像而受到追究。，很多以前不按受日本VIDEO伦理协会的审查，就将产品推向市场的片商经过协商，一起加入了VIDEO伦理协会。尤其是利用邮购等特殊流通渠道、地下气息浓厚的SM专业片商Art VIDEO（艺术影像）、Cema Chic（时髦电影）、Studio418（418工作室），也开始接受VIDEO伦理协会的审查。导致这种巨变最重要的原因，就是音像出租商店急剧增加。1983年以前，录像带的流通一直以销售为主；可是从1984年起，音像出租店开始增加，全国出租音像的店铺有7000家。批发商如果想把艾薇产品打入持续增长的音像出租店，就必须要在产品上加盖VIDEO伦理协会的印章，以规避流通过程中的法律风险。

与此，老字号日本VIDEO映像（猫头鹰VIDEO），一年前曾任该公司制作部部长的升水惟雄独自创办了Japan Home VIDEO(JHV)，曾被视为摇钱树的代代木忠也更换了销售公司。，日本VIDEO映像负债九亿日元，在4月倒闭了。该公司起初是利用爱染恭子的本番录像(《爱的豪华体验》等）和《自慰》等成人作品实现了发迹。可是,除了代代木的作品，他们仅仅依靠八神康子和田中越绘等人在软性色情路线上取得了一些发展，同宇宙企划和KUKI等风格新颖的艾薇作品相比，显得过于“古色古香”，所以观众的离去也是件无可奈何的事情。在人们的印象中，日本VIDEO映像的倒闭宣告了电影制片厂出身的工作者拍摄色情录像时代的终结。

在艾薇业界大起大落的这一年，有两位导演横空出世，成为焦点。他们就是丰田薰和村西彻。

作为艾薇导演，丰田薰的处女作是1985年2月KUKI出品的《兔女郎•绝妙蛮腰》。在KUKI推出两部作品之后，他成为了在朴素剧目和SM作品都有涉足的Thumb VIDEO（芳友舍,现h.m.p）的专属导演。“转会”后的第一部作品是《今日子的本番倾述》，而在7月发布的《巨体•望尽深处》更是让人“触目惊心”——片中出现了剥掉男性内衣后的口交以及阴部特写等镜头。丰田在KUKI推出第一部作品时，就已经是一名大腕级的影视编导了，其导演风格始终如一。他的出现颇具象征意义——在力争“软性化”的艾薇界，丰田煞费苦心地摸索着一条表现硬性色情的发展道路。

1986年的上半年，丰田薰在《过激2•暗黑偷情》和《侵犯!耻骨之林》中挑战性器官。在1987年9月推出《口唇全猥亵•向口内注入爱•藤赤子》以后，他偏执于口交和“胸推”（用女性的两个乳房摩擦阴茎进行爱抚）内容，对勃起龟头顶端的透明黏液和在女尤口唇间出入的阴茎的根部进行特写，再配上夸张的吮吸音，成功地增加了性器官崇拜的快感。

这种下流表现和伦理协会的标准产生了冲突。身为伦理协会的会员片商导演，丰田总是处于风口浪尖。于是，在90年代中期，他转战到了无审查的零售用录像带市场。而零售用录像带市场的硬伤就是作品质量的低下，，丰田的到来对于这个市场有如雪中送炭。其详细过程我们留在第五章里讲述。

而村西彻，在水晶映像，起初对拍摄本番并不积极。他启用名角，希望在“主流艾薇”领域进一步超越宇宙企划。但在商业上均不成功。反而是他无心插柳的本番片（起初是在夏威夷聘请美国人做演员），销量奇好。于是他转而拍摄本番。

，这和放像机越来越便宜是分不开的（在1985年，松下发售了历史上首款价格低于10万日元的VHS放像机MACLORD YOU）。消费者的需求量越来越大。而村西当上色情片导演以前的职业，是推销英语会话教材和百科全书。在行销方面经过干锤百炼的他丝毫不敢轻视大众的“庸俗”嗜好。通俗化的东西反而是提高销量的最佳手段——对执迷于出版或电影摄制的人而言，这种“俗人的嗅觉”非常宝贵，因为它有可能创造出新颖的表现手法。

摆脱传统的束缚，迎合观众嗜好的结果，就是村西的作品超越了大众的需求，戏剧性地升华为一种全新的“畸形肉欲”。从1986年开始，村西的名字开始出现在大众传媒上。在《VIDEO the World》杂志1986年3月号发布的《1985年度成人VIDEO十强》中，村西的SM作品《耻辱之女•立川瞳》赢得桂冠，远远超越了宇宙企划以及丰田薰的名作。村西以一种不讲摄影技术的粗犷纪实手法，对女性的性贪婪和狂野进行了栩栩如生的描绘，一举征服了审查人员。特别是，那种与色情电影截然不同的歇斯底里般的女性性反应，在当时看来令人耳目一新。尽管获奖，但这部片子在销售上始终不尽人意。反而是那些女演员穿上水手服或扮成女教师的，充满“平民感”的作品，取得了不错的销量。，村西便施展出“粗制滥造”的本领，一部接一部地推出些廉价的本番作品。，村西不再醉心于SM的拍摄。对于“10万日元录像机”的买家们而言，相比于精心打磨的作品，村西不断推出的愚蠢无聊的本番色情才是他们追求的东西。

2、黑木香与“淫乱女尤”时代

进入1986年，村西彻继续一路猛进。在这一年，村西本人担任男优，和模特肌肤相亲的模式得以确立。

1986年10月，村西和黑木香主演的《我喜欢SM》上映。它使得艾薇在日本家喻户晓，成为了一种社会现象。

该片除了男女之间的那点事儿之外，再也没有其他内容了。在黑木香简短的自我介绍和性感展示之后，他们立刻“操练起来”。村西把在海滨浴场的土产店出售的贝壳笛子交给黑木，让她按照反应程度吹响贝笛。至此，影片展示的都是鼎盛期的村西那种低级庸俗、带有解构性质的杂耍式编排风格。，面对村西带有暴力虐待倾向的前戏，黑木表现得格外淫荡。她在这种挑逗下表情沉醉，还顺从地按照村西的要求，呜呜地吹响那不上档次的贝笛，把观众带入滑稽与疯狂混杂的莫名兴奋之中。接着，异常体位的舔阴和肛交等行为轮番登场，黑木看上去既恐惧又痛苦，可也乐在其中——她向村西报之以欢愉和感激的神情。一场激烈、粗暴的翻云覆雨之后，村西问黑木“现在感觉怎么样”。黑木满面笑容,呜呜呜地连续三次吹响了贝笛，于是，激烈下流的男女大战到此结束。

这是任何日本人都不曾见的性的盛宴，壮烈而疯狂，是一次赤裸裸的行为，甚至带给看客由衷的感动。在他们身体剧烈扭动的过程中，身后的遮光窗帘无意中被掀动，露出了陈旧不堪的榻榻米和垫子。村西和黑木使用的房间真的是狭窄简陋的日式小屋。

对当时的男性而言，黑木香的反应是冲击性的，甚至令人恐惧。黑木香的口头表达能力也很了得，能坦然地用语言重现自己当时的反应。通过她的语言描述，大众理解到，她的这种性能力并非源自特殊的体质或野性的神秘，而是一个理性的人的谋生手段。后来，她成了明星，落落大方地和很多专家学者面对面进行交流，以“80年代性的布道士”和“解放者”的名头赚足了人气。

于是，迫于资金的压力，无法像宇宙企划那样走主流路线的新军和中小片商，决意模仿村西的手法，将公司的命运压在了本番作品上。最终，他们形成了一种新的理念，那就是，如果用不起大美人当演员，那就拍出过激的有争议性的本番。至此，艾薇中的本番潮流正式形成。所以，与其说本番是村西彻引领的，不如说是弱小势力为了生存而选择的经营战略，然后渗透到了整个业界。于是，自黑木香之后，像她那样大声喘息、以超越男性想象力的淫态为卖点的模特层出不穷。她们被称为“淫乱女尤”。比如咲田葵、冲田尤加里、亚里沙、朝吹麻耶、丰丸、沙也加、有希兰等人。尤其是丰丸，并不像黑木香那样挑剔作品和导演（黑木香是专业演员出身），仅在1988年她就出演了二十多部艾薇，在电视台的深夜节目中出镜，和黑木香一起成为80年代末红极一时的性爱女神。

“淫乱女尤”的连续登场使VIDEO业界形成了一股“重表演不重容貌”的潮流。这种表演并不是配合导演和男优的指示或性技巧而做出的反射性反应，它使观众真实地感受到发自女性内心的强烈的性快感。可以说,日本的色情影视有了全新的突破。

纵观这一时期的艾薇百态，一方面，可与演艺界偶像匹敌的美少女新人辈出，在“伪本番”作品中表演纯真的性爱；另一方面，“淫乱女尤”干的是“真刀真枪”的活儿，出于片场和时代的要求，通过夸张的表演表现性感。两者并驾齐驱，推动行业向前发展。

3、对“本番”的打压及其影响

随着本番的崛起，艾薇借助电视这种宣传媒介形成了一股强大的势力，开始侵蚀演艺界的偶像制造体系。它很快遭到了演艺界以及相关势力的残酷报复。

与此，音像出租店越来越多，价格竞争白热化。这种大幅度的费用下调，也是拥有雄厚资本的大型店打击竞争对手的策略。当时有很多个体音像租赁店，规模很小，库存量也不大。为了生存，他们大多以特色商品招揽顾客。所谓“特色商品”，就是不接受伦理协会审查的、被称为“无审查视频”、“独立派视频”的录像制品。1985年前后，无审查视频中的人气商品是SM视频。到了1987年，取而代之的是称为“透视视频”的商品——这种录像带画面上的马赛克非常薄，性器官可以看得更清楚。这种透视视频因为极高的出租周转率，受到了租赁店老板的欢迎。很多出演过村西彻作品的本番女尤都选择了接拍透视视频。受到高额片酬的吸引，出演过接受伦理协会审查的单本剧的番匠爱、麻宫凉子、北川圣良、芳本爱子、北村美加等也开始接拍无审查视频，透视视频的数量和质量在不断提高。

不过，对于透视视频而言，高出租率的代价就是不得不提防警方的“严打”。片商奉行地下产业特有的“打一枪换一个地方”的策略，一旦遭到警方追查便人间蒸发，然后换个名称重新开张。

租赁店的“无审查视频”人气爆棚，同样在1987年出现的零售用廉价版录像带“金字塔录像”，以及利用倒闭片商的影像素材重新编辑而成的“特价录像带”的风行——所有这些都促进了90年代初的零售艾薇制品的兴盛。

无审查视频因为“薄码”而难逃被当局视为淫秽品的宿命，而同一时期，接受伦理协会审查的一部分“厚码”录像带也不得不接受警察的严密监视。警方对片商、模特经纪机构、模特、男尤等接连不断地进行了暗查或传讯，整个业界如履薄冰。1988年的1月，警视厅少年二课、池袋警察署、四谷警察署等对四家大型模特经纪公司进行了搜查，有人员遭到了拘捕。这几家公司中包括为宇宙企划牵线众多美少女模特的Treed（旗下拥有秋元友美、麻生澪、早川爱美等模特）以及为村西彻的片场提供过大量模特的富士综合企划和Caster Company。一方面是切断村西作品的模特供应源头，另一方面，艾薇因粉丝增多，已经成为一种势头蓬勃的亚文化现象，似乎影响了主流演艺圈偶像的人气。最热衷于演艺活动的Treed的涉案，可以认为是演艺圈因忌惮艾薇作为一种另类势力不断壮大而对其进行排挤的结果。村西也多次遭到处罚和拘捕。

这一事件给整个业界带来了巨大的挫折感，即艾薇界和演艺界之间存在着无法逾越的鸿沟，艾薇女尤转型为演艺界的偶像或女尤是不可能实现的奢望，这种认识直到1993年前后饭岛爱的走红才被颠覆。这一时期的经纪机构和女尤在想法上产生了变化在艾薇中再怎么强调演技，再怎么表现出偶像潜质，将来也很难“更上一层楼”；既然是这样，与其琢磨怎样出名，倒不如踏踏实实地在艾薇领域做足功课，多捞些经济上的实惠。有好几位女尤从“假床戏”索性转型到了“真床戏”。如永井阳子、梶谷直美等。

1988年，村西彻突然闪电般脱离所属的水晶映像，宣布成立“钻石映像”。不过，公司成立之初，村西就被政策性执法，第三次因涉嫌触犯《儿童福祉法》遭到了拘捕。一个月以后，更糟糕的情况等待着被保释出来的村西。日本VIDEO伦理协会下达一纸通告，对村西的作品予以拒审。村西扬言要金盆洗手，向烤肉店转型。钻石映像依靠泽城昭彦和日比野正明这二位导演勉强支撑。

4、1989年艾薇的戏剧性发展

1988年是色情视频遭到猛烈打击的一年，而到了1989年，其副作用以各种各样的形式集中爆发，并与多起社会现象相纠葛，在艾薇界引发了戏剧性的化学反应。

3月30日,在足立区的绫濑发生了一起凶杀案。5月下旬，有杂志报道了艾薇制作商I Bick根据该案改编的作品，刊登了强奸场面以及模特的身体被沉入大圆桶的剧照。VIDEO伦理协会在6月5日向加盟片商发出通知，要求“题材避免涉及人们记忆犹新的社会事件，尤其是当事人为未成年人的事件”。I Bick服从了这一要求。

7月21日,各大报刊报道了一名15岁少女出演艾薇的事件。该问题少女以“伊藤友美”为艺名,出演了宇宙企划、KUKI、雅典娜映像、Roval Art、HOP等五家公司共24部作品。受此影响，其所属经纪公司Mount Promotion的社长和四家片商的社长及导演均遭逮捕。

伦理协会立即决定禁止录像带的封面和包装上使用“水手服”或“少女”等指代未成年人的字样或图案。因为他们预料到了事件一旦曝光，指责之声必会铺天盖地，于是抢先于媒体强化规定，意欲封杀所有能令人联想到未成年人的画面题材。

与此，伦理协会陷入两难。如果参照对村西的处罚，那么宇宙企划、KUKI、雅典娜映像等这些公司都应该被拒绝审查。但他们都在业界名列前茅，对VIDEO伦理协会本身的贡献也很大，所以伦理协会很难对他们进行追究。，他们只能解除对村西彻的处罚。

遭驱逐一年的村西得以重返业界。因推出众多“本番偶像”而称雄业界。他塑造的角色无人能敌，还在媒体上频频露面，比水晶映像时代有过之而无不及，简直成了整个艾薇界的招牌。他反复强调的“艾薇即本番”上升为社会的普遍认识。这是1989年艾薇业界的第一个新局面。

，在村西被封杀期间，又一起猎奇的罪案震惊了整个日本。据8月10日的媒体报道，连续杀害幼女的嫌疑人宫崎勤被逮捕。在他的房间里，录像带堆积如山。警方查抄的录像带共计58O0盒，最初的报道说那是“大量的卡通漫画及成人录像”，使人预感到艾薇将遭到严厉打击。不过，成为焦点的却是其中的恐怖片和“萝莉控”片。尤其是以“豚鼠系列”为代表的残虐视频，在以前从来未受过任何限制。，警方的注意力转移到了恐怖片上，艾薇侥幸躲过一劫。

，以宫崎事件为契机，打压艾薇的主导者已经从警察（警视厅）变成了地方行政部门。因为恐怖录像片的问题是残忍、令人不适以及有悖道德，难以进行刑事处罚，政府和警察无法直接插手，于是便将整治工作转给了地方自治体。对问题媒体的监管处置由“警方取缔”迅速转变为地方行政部门的“有害指定”。与严格进行的刑事搜查相比，地方政府负责“有害指定”的官员的裁量权很大，可以从个人观点出发，随意扣上“令人不适、令人生厌、有损于教育”种种帽子。不过艾薇固然属于地方政府的监视对象，但有伦理协会这个过滤器存在，况且当时已经实施了音像租赁店的分区管理制度，所以“有害指定”这张大网很少注意艾薇。漫画成为重点打击对象。

以宫崎勤事件为契机，对“问题媒体”的监管体系发生了变化，艾薇因而获得了自由，当局对村西的打击终于偃旗息鼓。从某种意义上说，正是宫崎勤事件的影响挽救了村西彻。这是1989年艾薇业界的第二个新局面。

第三个新局面，是女性意识的觉醒。这一年4月的女性时尚杂志《anan》令很多男性目瞪口呆，因为其封面上出现了“迈向性感和美丽”的宣传语。理应遭到所有女性敌视的艾薇女尤们的名字，堂而皇之地出现在了杂志的正文里。以这一年为分界线，如同大堤溃决一般，出演艾薇的女性们对本番的禁忌意识一下子就变得淡薄了。之前那种根深蒂固的看法，即“单人作品”级别的艾薇女尤（档次最高）拍拍伪本番足矣，开始土崩瓦解。艾薇=本番，开始深入人心。

，当时的宇宙企划有小森爱、直木亚弓这些伪本番艾薇偶像，而其他公司也有木田彩水、小泽奈美、藤木流花等凭借伪本番作品为公司带来不错销量的人气女尤。

本番和伪本番这两股势力开始角力。奉行伪本番的片商为了保持竞争力，不得不努力提升女尤的品位，而这种努力则使日本色情片女尤的水准上了一个台阶。从这个角度说，伪本番艾薇同样有着充分的存在价值。

五、艾薇新浪潮

1、手法的创新与纪实主义的深化

如前所述，70年代以前，作为日本色情片主流的成人电影，基本上没有脱离欧美色情片的剧情，这大概是由于器材和拍摄手法几乎都承袭了欧美的缘故。

可是，诞生于80年代的艾薇，却在十年间创造了很多独特的手法。因为在录像带时代，日本在器材开发和标准化方面都领先于世界，日本的艾薇片商们自然是近水楼台先得月。

比如，“性爱自拍”就是新手法之一。其中最令人难忘的“性爱自拍”艾薇，当属KUKI在1988年的3月份发售的短篇集《随心所欲•本番女尤的素颜报告》。监制伊势鳞太朗。

猎艳录像，是另一种新手法。“星探→经纪公司→制作公司”是传统的合作方式。1989年6月发行的艾薇作品《行为录像•做个录像女郎好吗?》（行星共同体发行、近松元导演）却采用了—套别出心裁、离经叛道的方式。导演本人在街头与女性搭讪，然后在楼梯间之类的地方巧舌如簧地引诱女性脱得只剩下内衣，带往情人旅馆完成性行为——所有的过程都是现场录制。这样，导演也承担了经纪人的职能，将分工化的艾薇制作过程集中呈现在一部片子里，是一种崭新的纪实手法。由此催生了所谓的素人片。

与此，80年代代代木忠导演的“淫乱表演”系列（雅典娜映像发行），开始挖掘性爱的本质，通过这一系列提出了一个问题，即我们通常坚信的以男女间的性关系为基础的‘爱’，实际上可能只是试图相互占有的产物。代代木忠获得的盛誉，引起了大众传媒在文化层面上的兴趣，扭转了以往“艾薇等于功利与色情”的偏见，也让越来越多的人认识到艾薇中“也有可供绅士们鉴赏的作品”。到了90年代初,“淫乱表演”系列将主题从人际关系论转变为新浪潮的精神文化，系列名称改为“沟通FUCK”,内容上也更多地具有了受超人类心理学和巴古万思潮的影响的、探索性爱和人格相结合的宗教性。代代木忠对于新手法永无休止的好奇心，使他被誉为艾薇界的天才。

与此相对，80年代中期也涌现出一些片商，它们的作品只是一味地表现了性行为的淫邪与丑陋。导演安达馨的“V & R企划”公司即属于这类片商。从1986年第一部艾薇片《凌辱调教》发行，此后便一发不可收拾。到了90年代，该公司旗下的松尾和山下等这些二十出头的导演们发挥出年轻人的灵性，使用八毫米摄像机在外景地拍出了风格新颖、成功地将色情和纪实性融为—体的作品。如1991年的松尾《实录素人纪实•让我做女尤》。这是融合了性爱自拍、素人以及公路电影等多种要素的一部作品。山下于1992年，他把艾薇女尤带进东京最大的劳务市场山谷区，让她们和底层劳动者以及流浪汉交媾，完成了震撼性的艾薇《肉体控•劳动者阶级》。该片作为一部纪实性作品，最大限度地表现出了艾薇拍摄中的打游击性质和无政府主义，赢得了业界内外的盛赞，山下的口碑由此确立。作为外聘导演加盟V&R的平野胜之拍摄了《水户拷问•大江户游街示众》（1992年）、《戒律•恋人们》（1993年）等，一下子吸引了众人的目光。这些作品起用半专业的模特，对其施加SM行为，然后记录下由此引起的混乱，堪称噩梦般的纪录片。影片节奏的起伏脱离常规，是令人印象深刻的力作。

他们的作品为其他纪实性艾薇树立了标杆，不仅是艾薇界，就是电影界的纪实片也受到了影响。森达也、松江哲明等诸多导演，都表示他们曾经受到了了松尾、山下和平野的直接影响。

不过，尽管代代木忠和松尾的作品在销量上一直很不错，但先锋性质的纪实艾薇并不一定会获得商业上的成功。这是因为，越是有意识地追求纪实特性的艾薇作品，脱离大众色情趣味的倾向就越强。而且，在同一时期，随着另一股艾薇势力的兴起，大众的色情趣味转向了完全相反的方向。

2、电视时代的“伪本番”偶像

虽然专业杂志将手法新颖的艾薇当成了宠儿，从销量上看，由偶像模样的女尤出演的非本番作品的热卖潮从未衰退过。90年代以后，在宇宙企划、Alice Japan以及芳友舍这些以单人作品为主的片商的主导下，非本番作品的发展势头越发强劲。

为非本番作品打开如此局面的，是女尤叶山丽子。她起初是一位歌手，1986年录制了处女作《海上恋人》。但此人的歌手生涯星途黯淡，于是转型当了人体模特，频频出现在杂志的彩页上。1988年7月，她出演了艾薇《处女宫•胎毛维纳斯》（芳友舍，岛村雪彦导演）。在当时，演艺界准偶像转型为艾薇女尤，绝对是一件引人注目的大事。

芳友舍以此为契机，为容貌上乘的女尤专门打造“蒂芬妮”这一品牌，并在90年代推出了星野光的处女作《处女宫•第二章》(岛村雪彦导演)，卖出了三万多盒，着实令人称叹。于是，尝到甜头的芳友舍大力推广这一路线，浅仓舞、白石瞳、伊藤真纪等艾薇女尤陆续登场亮相，芳友舍在业界的市场占有率迅速提升。

其他片商自然不甘落后。宇宙企划的青山知春、Alice Japan的泽木真理惠、朝冈美岭等人都具备不凡的人气，但她们无一例外都是“伪本番女尤”。1992年，一位登临“伪本番女尤”金字塔顶端的女尤终于出现了。她就是饭岛爱。

1992年4月，她的处女作艾薇《激射女神爱之湾岸酒吧》（多贺次郎导演,大陆书房）推出。之后，她相继出演了水晶映像、VIP、ARIS JAPAN等的三十余部艾薇，每部销量都达到了一万盒以上。水晶映像自从村西彻离开以后，因缺乏得力的导演，陷入了经营低谷；正是依仗饭岛爱在该公司参演的十多部艾薇才挽狂澜于既倒。接着，饭岛爱不但参加了深夜的情趣节目，而且在妇女儿童也观看的综艺节目中也频频露脸。知名度的上升反过来对其艾薇的销量起到了助推作用，形成了完美的循环。这种现象给整个艾薇市场带来了巨大的影响。

继饭岛爱之后，忧木瞳、矢泽阳子、麻宫淳子等纷纷亮相《吉尔伽美什之夜》，而她们出演的作品也都创造了良好的销售业绩。参演电视节目的艾薇女尤基本上都不拍“真床戏”，以避免给人留下过激的印象。时代已经不再需要黑木香、丰丸那样的“性爱怪杰”，成为时代新宠儿的是那些“从事裸体工作的偶像”。

这种潮流使艾薇成为更加大众化的商品。饭岛爱的人气直线上升，跻身于最受欢迎的艺人行列。在她的影响下，越来越多的年轻女性梦想着有朝一日成为饭岛爱那样的成功人士。可以说，经常看电视的年轻女性对艾薇的抵触情绪就这样被一扫而光了。

不过,“饭岛爱现象”也使艾薇向软性色情的方向发生了倒退。很多艾薇女尤拒绝本番，这在色情的进化方面的确是一种消极的潮流。

由于这种潮流的存在，90年代的艾薇市场被取向上针锋相对的两类片子一分为二，一类就是以“性爱自拍”或“猎艳片”为代表的本番纪实的“硬性色情”，另一类则是偶像艺人利用演技表现床戏的“软性色情”。在同一个市场中，无甚名气的模特“真刀真枪”地表演的硬性色情片和知名女尤“假戏真作”的软性色情片并驾齐驱，形成了鲜明的对照。

这种形势对于专攻本番、并倾力于艾薇这一门类发展的村西彻来说，可谓是一个沉重的打击。村西用了两年时间，终于把小路谷秀树、伊势鳞太朗等个性十足的实力派导演招致麾下，砸进庞大的资金，拍出了前无古人的纪实作品。可是，这些作品的销量却不尽人意。于是他改弦更张，祭出不断上调片酬的招数，推出一拨接一拨的美少女容貌级别的本番女尤，片酬终于将钻石映像压垮。1993年4月停业。被喻为“泡沫破裂”的艾薇业的大萧条接踵而至，片商接二连三地倒闭。所有这些都为后面的艾薇新时代笼罩了一层阴影。

3、零售片市场的成形和壮大

在90年代前半期的艾薇业界，还曾涌起一波巨大的结构性变革，这就是“零售录像带”这种崭新的流通形态。

90年代初期，录像片基本上以租赁为主。，也有少数例外。1987年，出版巨头大陆书房在店里做出尝试，销售定价为1800日元的录像带。这些录像带以成人录像为主，其销售曾一度步入轨道。但随着笠仓出版和英知出版等竞争对手的出现，大陆书房的销售额急剧下降，乃至在1992年倒闭。不过，由于大陆书房的尝试，已经有很多野心家洞察到了录像带零售业务的前景。

在80年代后半期，有的成人用品商店开始在店面内销售录像片，再加上通过男性杂志的广告进行邮购的被称为“二次流通商品”的“特价录像带”（即音像出租店清理下来的库存、从倒闭的片商那里买来版权的廉价录像带以及不法盗版带等），使得市场初具规模。到了8O年代末，艾薇已经完成了零售化的准备工作。

，因为拍摄设备越来越方便，甚至一个人也可以完成，所以有大量的“个体户性质”的艾薇片商犹如雨后春笋。它们支撑起了整个零售市场。很快又出现了将这些个体艾薇片商纳入旗下的中间流通商，随着规模的扩大，筑成了今日巨大的零售艾薇市场。

1993年，出现了真正的录像带零售店，即“VIDEO安卖王”连锁店（日本VIDEO贩卖株式会社）。大多数客户认为，从音像租赁店里租来录像片后，在返还时将不得不面对店员，这种方式不但费事，而且令人尴尬；还有很多人表示，2000日元至3000日元这一价格区间的艾薇片，他们会毫不犹豫地买下。所以在一开始，佐藤就把录像带的购买群体定位于三十岁至六七十岁的人群。毛利控制在50%左右，并且亲自充当公司的形象大使，到处宣传。公司发展迅速，到1995年，他的连锁店增加到了1000家。

佐藤决定，“VIDEO安卖王”制作的成人录像片不经过伦理协会的审查就直接上市销售。佐藤的这一决定导致后来审查机构遍地开花，也造成了零售和租赁这两个市场在相互敌对中并存这一日本艾薇独有的复杂状况。

“VIDEO安卖王”不加盟伦理协会的主要原因就是，独霸市场的艾薇租赁业者有着根深蒂固的封闭观念，不肯接受“录像带零售”这种新的流通方式。，佐藤也看到，自1991年开始，警方和自律机构已经逐步放宽了对“暴露体毛”的限制。，虽然安卖王经营的片子都处于灰色地带，一直都在经营法律风险极大的片子，可并没有受到追究。其结果就是促进了零售市场的形成，并赋予了艾薇新的表现形式。村西彻执导的《少妇实录•小田薰》，丰田薰执导的《耻骨恋物癖》，暴露体毛的程度都越来越大，均在安卖王旗下的制作公司发行，且没有遭到警方的追究。

1996年2月，安卖王土崩瓦解，因为28家租赁用录像片的大片商联手将安卖王告上了法庭，指控其销售盗版录像带。因为安卖王的供货商“特价屋”购进清仓货，并从倒闭的片商手里买来版权，然后再转手倒出，而那些在80年代依靠买卖“透视视频”起家的艾薇业的黑势力也混迹其中。他们将盗版录像带混入批发的正规录像带中。

虽然安卖王倒掉了，零售用录像带商店已经呈星火燎原之势。连村西彻也成立了“株式会社日本映画”，将制作完成的录像片兜售给全国的录像带商店。

，SOD在摆脱安卖王专供厂商的桎梏之后，开辟了自己的流通渠道，成为了第一家生意越做越大的零售用录像带的专业片商。致力于通过电视和公关，提升零售录像带制作公司的形象。总制片人高桥可也在大众媒体上的活跃表现，使SOD的知名度大为提高，以往零售录像带片商那种“草台班子”的形象一扫而光，成为可以和租赁厂商分庭抗礼的一股势力。

，他还广招有识之士，成立了和伦理协会相抗衡的审查机构——媒体伦理协会（即后来的“内容软件协同会”,CSA），并在2005年获得了经济产业省的批准，将其发展成为一家行业协会。其他厂商步其后尘，北都成立的日本伦理审查协会（简称“日伦”，从2007年起改称“VSIC”），桃太郎映像发起成立了全日本映像伦理审查委员会。2005年，出于对日本VIDEO伦理协会审查标准的不满，租赁系片商水晶映像也发起成立了一家新的审查机构，即“日本映像软件制作销售伦理机构”(简称“制贩伦”)。日本VIDEO伦理协会的单极体制崩溃，给整个业界造成了重大的冲击。

，SOD为零售录像片市场带来的硕果还包括创造了属于自己的“单体女尤”。此前只有租赁系的厂商才有单体女尤，而零售系厂商因为处于灰色地带，所以高水平的女尤都敬而远之。1998年的12月，SOD推出了零售用艾薇片的第一位专属女尤森下胡桃。并被成功打造为一名偶像。受其鼓舞，租赁系片商的“单体女尤”向零售系片商开始流动。进入2000年以后，出现了黑泽凌、及川奈央等在零售用艾薇片和租赁用艾薇片双线活跃的人气女尤，使两种类型的艾薇片在品质上的差距大大缩小。

2004年,与SOD并驾齐驱的另一家大型零售用艾薇片批发商北都推出了“单体女尤”的专属品牌“S1”，零售用艾薇片在女尤的水准上大有凌驾于租赁用艾薇片之上的势头。“S1”还打进了租赁市场，成为一直高枕无忧地占据市场龙头老大地位的租赁系片商的重大威胁。在这一刻，租赁系片商的衰落已是板上钉钉。

在马赛克的薄度上已输一筹，女尤的档次也被零售用艾薇片迎头赶上，租赁用艾薇片唯有将审查标准放宽，才能挽回颓势。在资产负债表的压力下，日本VIDEO伦理协会在2006年果断推行了标准修订工作，可其后不久，便出人意料地发生了警视厅搜查该协会的事件。

租赁用艾薇片不但遭受来自于零售片的威胁，，它还不得不面对另一个对手。那就是2000年以后互联网上充斥的无码视频。这类视频是随着艾薇市场的扩大应运而生的一种新潮流。

六、走向无码

1、零售店的扩军余波

SOD通过正面强攻，生意越做越大，终于将零售片扶上了正位。一方面，桃太郎映像（零售市场的No.1）、SOD和北都这些“地上独立厂商”（VIDEO伦理协会以外的审查机构审查了的厂商）越来越正规化，另一方面，大众对于色情最根本的兴趣，说到底，就是开门见山地暴露性器官或性行为。所以，出现了大量在性器官的暴露程度上打擦边球的、介乎于合法与非法之间的片商。“薄码”成为愈演愈烈的趋势，乃至暴露程度堪称“准无码”，被称为“激薄”或“超薄”。

支撑“激薄”片的人气的，是那些偶尔也出演租赁系艾薇片的美艳的“单体女尤”，比如引发热潮的小室友里以及后来的仓泽七海、冈田纯菜、朝河兰、熟女女尤牧原玲子等，她们都堪称是代表性人物。

自2000年开始，“激薄”片迎来了自己的兴盛期。因为片商的名号和品牌都是随用随换的，所以人们喜欢用所属制片集团的名称将其分成若干流派，比如COOL派、岩浆派、自然派等等。其中最大的一支当属“关西派”，都是村西彻导演的。从2001年开始，警方一直在进行阶段性的打击。2003年时，“激薄”片制作的幕后大佬终于被揪出，到了2004年，“激薄”片几乎全军覆没。

2、艾薇渡海

从80年代前期开始，“外流片”（未经打码的母带流出）便开始出现。后来，一些倒闭的片商，未经马赛克处理的素材纷纷流入了地下市场。包括钻石映像以及坚持新人女尤“单体路线”的Arocks等一些起用名角的片商。部分特价屋很可能充当了地上市场和地下市场之间的纽带。到后来，不租赁系厂商，零售系厂商也被特价屋攻陷。

1998年的夏天，一种全新类型的色情片出现在地下市场。这些片子的演员都是日本人，可不知何故，却打上了英文的片名。比如《脱下和服》、《万岁!阴蒂饥渴》、《我的东京家庭教师》以及《日本和服女孩》等。《脱下和服》和《万岁!阴蒂饥渴》其实就是北都（后来成为了零售片的流通巨头）拍摄的低成本零售片，只不过是加上了英文的片名。这些未经马赛克处理的素材，都是北都在1997年前后正式转让给美国的一家录像片制作公司“台风影业”（Typhoon Pictures）的。而桃太郎拍摄《我的东京家庭教师》和《日本和服女孩》的前提，就是在日美两国发售，只不过由美国的“武士影业”（Samural Video）发行的是无码版。这些片子都是在美国正规发售的日本产色情片，而地下业者把它们拿过来在日本进行复制、出售。这类片子被称为“出口转内销的(地下)录像片”。

虽然出口转内销在八十年代就曾出现过（比如《和服》、《侍卫的女儿》、《洗衣店的阿健》），但八十年代日本国内的地下片商也拍出了上乘的作品，所以这些片子急剧减少。到了90年代后半期，美国对东方风格的色情片的需求急剧增加，所以日本厂商开始大量出口艾薇影片。2000年以后，这种情况越演越烈，美国发行的DVD成了日本的地下录像片（VHS）的母带。这一时期，正是日本国内警方对“激薄”片连出重拳的时期重合。也就是说，在警方的打压之下，“激薄”片的销售点从日本转移到了海外（绝大多数在美国）。日本国内对艾薇的打压反而招致了艾薇在世界范围的扩散。

这个时期还是互联网普及的时期，一些把服务器设置在美国的网站，开始提供日本“激薄”片的邮购业务。DVD的体积比VHS要小得多，可以作为信件邮寄，，每天都要处理不计其数的国际邮件的海关已不可能做到严防死守了。到头来，整个日本都充斥着美国发行的日本色情片。

2004年，租赁用艾薇片最具人气的“单体女尤”及川奈央在美国推出了无码DVD。尽管是在海外，但顶级艾薇女尤的无码片作为正规的商品堂而皇之地出售，还是震撼了整个艾薇市场，更加刺激了“出口转内销”的DVD市场。

由于美国对色情产品的限制以及联邦法案第18章第2257条的修订（在美国市场上出售的色情作品，即便是在日本摄制的，也有义务提交、保存符合法律规定的书面文件，这使得手续的繁复性大大增加。）到了2005年秋，“出口转内销”DVD一下子减少了一半。取而代之的是影响力不断扩大的互联网视频下载服务。

80年代以来，日本的色情片呈现出艾薇（地上）与地下视频、合法与非法的两极化走势，并一路发展而来。到了90年代后半期，在历经了管制宽松的零售片市场扩大以后，又萌生出了第三极，即海外无码片（包括DVD和网络下载）。

绝大多数的视频下载网站都是日文网站，而服务器和结算账户设在海外。虽说用户应该以日本人居多，但数额庞大的使用费却都汇到了海外，对日本经济的影响很小。日本面临的就是这样一种荒诞离奇的状态它是世界上屈指可数的色情片生产大国，色情片在日本国内却并没有被解禁。

3、马赛克风波缘何而起？

从历史的角度来看，2007年8月VIDEO伦理协会的遭遇简直是冤到家了。就算他们在2006年大幅修订了审查标准，放宽了对马赛克的要求，可想当年，零售片不是也没被扣上“淫秽”的帽子，还越做越大了吗？要说VIDEO伦理协会对标准进行修订，还算是“与时俱进”。，如今海外发行的无码片已经无孔不入，这会儿再去纠缠马赛克的薄厚问题，只怕有些无聊。如此推测，VIDE0伦理协会之所以被揪住不放，应该无关于它对于淫秽或有害的认识，而是被牵涉到了一些体制和政治方面的问题。

一方面，在其他伦理协会成立，马赛克越打越小的情况下，VIDEO伦理协会仍然没有修改审查标准。等到该协会发觉问题变得不可收拾，在2006年突然对标准进行了修订时，难免给人留下过激的印象。如果能在早些时候分阶段逐步放宽标准的话，它的命运或许就会改写。

另一方面，9O年代后半期开始，TSUTAYA、GEO等兼具综合流通功能的大型租赁店不断壮大，话语权越来越强，进货结算也从买断方式转变为PPT方式（Pay Per Transaction,根据出租业绩分成），租赁厂商利益受损。，北都和SOD等零售系片商也打入了租赁市场，，强势推出单体女尤，让租赁系厂商无力招架。他们还成立了自己的行业协会，这些协会都是经经济产业省批准的，警察不太好干预。而VIDEO伦理协会不过是一家自发组织，正好可以充当警方压制艾薇时的替罪羊。

那么，警方在盘算什么呢？恐怕就是想防止VIDEO伦理协会的限制标准放宽后，和其他审查机构在“降低马赛克厚度”方面的竞争白热化，导致色情产品逐步走向解禁。因为色情的解禁，无疑会使他们失去一个弄权的机会。

VIDEO伦理协会此后终止审查业务，将旗下片商并入新成立的日本映像伦理审查机构（简称“映像审”），接受其对作品的审查。实际承担审查业务的，是一直负责CSA的审查业务的中间法人——“审查中心”（2010年，CSA并入映像审）。“审查中心”还接受“电脑软件伦理机构”（简称“软伦”,会员有TMA）、“日本映像和软件制作贩卖伦理机构”（简称“制贩伦”，会员有水晶映像、TOP MARSHAL、FA等）的作品。正如有识之士建议的那样，艾薇审查的标准正在大踏步地向统一的方向迈进（同北都系的VSIC并列为两大审查机构。2016年，北都也加入了这个协会）。

七、后记

        本书出版于2009年，所以相关历史到2008年结束，其后的历史无载。