《天意》：逆转古装剧的“天”，开拓科幻剧的

剧集《天意》结尾，钱小芳被困在多维空间，隔着“一堵墙”与两千年后的自己呼喊，墙壁微震她却不知另一个时空的自己通过“虫洞”在发信号。这个情节不由让人联想起电影《星际穿越》。而女羲在“蛋壳”中拿人类做的实验，明显致敬了《2001太空漫游》中经典的“星孩”形象。而复活的项羽军团，则有《星球大战》中“克隆人”战队的架势。

在一部国产电视剧中，能够在较短篇幅内唤起观众诸多科幻电影的观影体验， 至少说明《天意》在科幻类型元素表达和视觉修辞方面的努力足够用心。除了视觉系统之外，《天意》也有十分清晰的科幻表达用科幻逻辑解释历史疑点，对秦汉历史进行大胆的重构，用一个完整的思想体系去探讨中华文明的起源。

“历史”和“科幻”是原著的两个基因，这两个烙印也深深印刻在剧版《天意》上。尽管改编之后，主创添加了“科幻作家穿越回秦汉之际”的原创桥段，但严谨的科幻设定使得《天意》摆脱了“女版《寻秦记》”的嫌疑。丰富的历史元素又被宏大的科幻设定重新组织起来，使其完全陌生化，又让这部科幻剧增添了一层神秘的东方色彩。

古装剧在题材上的一次开拓

近年来，古装剧一直在玄幻（魔幻）、仙侠（武侠）、宫廷（权谋）等类型上兜兜转转，鲜有创新。历史科幻无疑为古装剧打开了新的视野。事实上，单就历史科幻小说而言，《天意》不是孤本，却是最有名气的一本。

《天意》于2004年在《科幻世界》杂志上刊载，《三体》之前，最畅销的科幻小说就是它。这种出身也让它在文本上和一众网络小说区隔开来。“秦时明月汉时关”，秦汉之交的历史故事中国人再熟悉不过。钱莉芳在《十五年，谢谢天意》一文中交代了自己钟情这段历史的原因

“青铜时代的尾声，铁器时代的开端，社会已经足够复杂，各种斗争变得充满智慧，但压倒一切的统治秩序还没形成，所以人们还没有被礼教掩盖掉初心，从朝堂到江湖，每个人物看起来都生动有力，凭着生命的本能奋斗挣扎，陈胜说‘王侯将相宁有种乎’，刘邦说‘大丈夫当如是也’，毫不掩饰天然的欲望，那种真实性，是后世难得的。”

《天意》借由未知神力，以韩信、刘邦、张良、项羽等英雄人物组建联盟，将时空折叠、全息投影，曳影剑、九鼎、照心镜等现代科技，创新性融入中国古代。青春热血、儿女情长、逆天改命、家国情怀，同样的历史故事，不一样的传奇演绎，但《天意》显然不止青春版“楚汉传奇”。

事实上，原著小说大部分情境都发生在古代，为了设置悬念一直在铺陈，前半部分更像是历史小说，直到才实现科幻逆转。剧版《天意》里加入了现代的情节，将作者钱莉芳化为科幻作家“钱小芳”写进了故事，时空折叠回到古代，后来又回到现在，将秦汉的奇遇写成了一部科幻小说。

这个叙事视角的加入，增加了女主人公与韩信的相遇时间，也可以在情节中增加一些科普元素，便于让现代文明和古代文明展开对话。如果简单把《天意》当成一部古装穿越剧，那就太低估了它。

历史科幻与穿越小说的主要区别在于，在时间旅行的历史科幻中，“穿越”从未被当做理所、无需深究的前提，仍然被严肃地对待。创作者始终关注着重返未来的需求、因果性的悖论和改变历史的各种后果，也就是说，关注着历史、现实、未来之间的张力。

在剧中，钱小芳回到2000年之前，其实是女羲在做实验时引起的时空波动造成的。而在剧情推进中，科幻作家出身也是帮助韩信尽早破解外星人女羲的阴谋，拯救人类文明，格局更加宏大。同样的穿越桥段，在其他穿越剧中，更多体现在对历史的预知性以及个人选择的矛盾上。

科幻剧在中国的一次拓荒

一直以来，中国幻想类影视作品一直流行神魔思维，科幻思维欠缺。但近来也有一些创造者开始用科幻思维来改造传统类型。比如徐克拍的《奇门遁甲》就是讲述“我们源头的一种可能性”。在接受高晓松的访谈中，徐克认为中国古代科技十分发达，很多现在都无法解释清楚，有一种可能就是外星文明干预的结果。